Retardér: Česká hiphopová scéna

Prolog: počátky českého hiphopu za komančů
Kořeny českého hiphopu sahají až do první poloviny 80. let, kdy šlechtic ruského původu Lesik Hajdovský zakládá svou skupinu Manželé na jižním městě. Jde spíš o parodii na americký rap, který Manželé poslouchali na zahraničních rozhlasových stanicích. Natočili dnes již kultovní demo "Jižák" se stejnojmenným hitem, kterou později, v roce 1999, proslavili svým remixem Peneři strýčka Homeboye. Tím Manželé se svými vtipnými a ironickými texty a bušením na kýbl, kterým vyluzovali beaty, končí. To byl rok 1984.
Mimo královehradecké kapely Piráti 44, která později, roku 1990, vydala svůj materiál u Maximum Underground (a dodnes ja neprávem opomíjená), je to co se předrevolučního hiphopu týče celá scéna.

1. kapitola: Michal Viktořík a J.A.R.
Komunstický režim se zhroutil a toho hned zpočátku 90. let využil Michal Viktořík alias Michael V. alias Vrtulník a vydává sólový singl obsahující i pecku "Jakýpak Vokolky Jdem Balit Holky". Vrtulník také moderuje hiphopový pořad na rádiu Golem, který je v českém éteru jednou z prvních příležitostí, jak u nás slyšet kvalitní rapové věci. Dále se Vrtulník podílí na první desce skupiny J.A.R. (Jednotka Akademického Rapu), nazvané Frtka. Jde zde o pokus rapovat v češtině. Skupina J.A.R. zde prezentuje své sprosté texty bez účelu a štěkané flow sekající slovesa, které pobaví, ale nenadchne. J.A.R. ale rap záhy opouští a její další alba se nesou spíš ve stylu funku.

2. kapitola: Rapmasters - první slepá větev komerce
Přibližně ve stejné době pořádá časopis Filip, zaměřený na teenagery, soutěž Zlatý Ambrož pro mladé talenty všech žánrů. Vítězí kapela Rapmasters z Tábora. Ani nabubřelý název jim ale nepomohl. Byla to zoufalost a marnost, při které šlo o to vytřískat peníze a ubohé tracky vyšuměly spolu s kapelou, které nepomohlo ani vydání několika dalších alb. Do rapové a hiphopové scény se začala tlačit komerce a podle toho to tak místy vypadalo.

3. kapitola: WWW a Peneři strýčka Homeboye - zrod legend
Okolo roku 1993 z graffitti scény v Praze vyrůstají první dvě zdravé české hiphopové scény WWW a Peneři strýčka Homeboye(dále jen PSH) z Jižního města. Obě kapely jsou spřízněné a vystupují společně na legendárních mejdanech na Alterně Komotovce, které připomíná MC Orion z PSH. Na jejich debutovém albu "Repertoár", vydaném v roce 2001, ve vzpomínkové melancholické skladbě "Zpátky domů". Ta mapuje historii pražského hiphopu: "...a sál v Komotovce nacpaný/ hráli jsme s WWW sami/ a každý holce/ bylo jasný, že je to ta pravá porce/ pro její boky/ co se vlnily lehce a přece/ a čas šel dál a v Praze hip hop vyrůstal/ byl jsem u toho, byl jsem král..."

Ale zpátky do dnů roku 1993. PSH jsou ve složení Feťák(později Orion) a Shitness. Jejich první skladby jako například "Salám" nebo "Vykydej ten hnůj" jsou předělávky amerických skladeb do českých parodií. WWW mají také vtipné texty, ale zabrušují i do vážnějších témat jako lidská lhostejnost a hyenismus ve skladbě "Skrytá kamera". Člen kapely WWW Sifon je úplně první český beatboxer (beatbox - napodobování hudebních nástrojů a zvůků vlastní pusou) a toto své umění předvádí na svébytných koncertech kapely. Dokáže tím dostat do pohybu celý klub.

Mezitím PSH vydávají dvě dema. V roce 1993 "Peneřina těžká dřina" a o rok později "Párátka Adventní Expresní Lyricí". Bezejmenné demo vydávájí roku 1993 i WWW a stávají se známějšími a uznávanějšími než PSH. Říká se, že měli točit desku, k čemuž, bohužel, dodnes nedošlo. Navíc jim Česká televize jako první hiphopové kapele dává šanci natočit první videoklip, ve kterém vystupovala snad celá tehdejší hiphopová scéna a malovali se v něm graffitti. Další vekou šancí je jejich role předskokanů na jednom ze dvou pražských koncertů Sinead O'Connor, ale před publikem, které přišlo na trochu jinou muziku, neuspěli. Z WWW se postupně oddělují projekty Unit, DAS a 6 polnic. Člen skupiny Dědek píše texty k temným peckám "Den zúčtování" a "Děti ulice" a podává je svým sugestivním rapem. WWW ale postupně žánr rapu opouštějí a vyměňují ho za jakousi temnou psychodelickou experimentální hudbu se surrealistickými texty působícími tak, jakoby vznikly v heroinovém rauši. Ale své temné kouzlo bezesporu mají.

Pořádný nekomerční hiphop je zatím v plenkách, ale své hlavy zvedají ziskuchtiví puberťáci. Je tady rok 1996 a přichází komerční ubohost nejhlubšího zrna. Chaozz. Ale o tom až příště.

Konec 1. části.